《欢迎来到我身边》的猎奇设定，真的看笑了，简直是国产爱情轻喜剧里，头一份突如其来的反转。
不过话说回来，反转当道的电影行业，连爱情片也要分这么一杯羹，有没有人管管这故弄玄虚的世界啊。
于适惊人的头身比很牛，真的。但不好意思，这部片子惊艳我的是王影璐。
周迅的声线，白百何的风格。像，实在是像。
十几年前霸屏大荧幕的清爽演技，内娱“小妞电影”最“小妞”的女生。
看多了清一色女强男弱的电影电视剧，我是真的想念十几年前的爱情片了。
【1】
13年前，一部低成本的失恋电影在“光棍节”前上映，杀出了3亿的票房佳绩，这部电影就是《失恋33天》。
与此同时，也带出了白百何这个小妞电影专业户。
在北京这座寸土寸金的城市里，那时的黄小仙（白百何饰），想要的不完全是工作带来的安全感，还有超乎直觉的爱情至上。
婚庆策划出身的她，见过了各种各样奇葩需求的人，在跟这些人的接触中，她发现物质并不是她的唯一解。
偏偏快要谈婚论嫁的男友陆然（郭京飞饰），出轨了好闺蜜冯佳期（焦俊艳饰），好嘛，真抓马。
但黄小仙没有大吵大闹，也因为这个事情，给我们揭开了整部电影最大的核心：失恋后的33天里，重新找到生活的意义。
被分手的一方要走出失恋，就要经过一场撕心裂肺、刻骨铭心的回忆，三部曲缺一不可：从爱到恨再到释怀。
好在黄小仙有个很贱的同事王小贱（文章饰），他真的很懂自己的好朋友心里在想什么。从某种程度上来说，他俩确实是互补的。
这部电影的叙事很平淡，要说主线，也就是这一男一女互相帮助的友谊，在失恋这件小事的加成下，变得更加细致入微了。
在《失恋33天》之前，探讨爱情的作品屡见不鲜，不论是相爱还是失恋，但作为一部现象级的小妞电影，它带来的探讨当然不会这么简单，甚至在某个时期被观众定义为“走出失恋的故事范本”。
而它也将核心延展开来，让当时的都市女性认识到一种寻找存在价值的可能性，它之所以打动人，也是因为它是当时一部分群体的生活投射。
故事设定简单到，它像是我们身边随时都可能发生的事情。
在13年前那个人均说着“神马都是浮云”的早期互联网时代，好像没有人意识到，爱情会在短暂的几年时间内，变成生活的快消品。
人人都在寻找对方在爱中犯错的蛛丝马迹，但分手后的自我觉醒，其实是一件比失恋更让人痛苦的事情。
前男友最后一次对黄小仙付出的那晚，说了很多“重话”，他说黄小仙是个在爱情里赶尽杀绝、说话不带脏字的人，一字一句地推卸着责任，好像这个男人认为自己的出轨，是一件大势所趋的事情。
黄小仙嘴上说着硬气的话，却在男友转身离去后追着车祈求原谅，王小贱的出现一巴掌打醒了她。
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
工作上遇到抓马的客人，王小贱总能在危急关头救小仙于水火，从不跟同事社交的小仙，也在王小贱的带领下开始接触和了解起了每个同事的喜好。
好像除了爱情，生活中还有很多值得被聚焦的时刻，尽管有时候觉得怅然若失，但大部分时间，还有更重要的事情，等着黄小仙去实现自我蜕变。
结尾的剧情让人感到很温暖，王小贱点亮了公司对面的那盏霓虹灯，然后狂奔向黄小仙，告诉她人生的选择中，除了爱情，也总有一个人，会从灯火阑珊处向她走来。
至此，失恋33天后，那个丧尽自尊的女主，俨然已经摇身一变成了全新的自己。
【2】
正是因为《失恋33天》强烈的市场反馈，后续的几年里，国产小妞电影进入了黄金时期。
《被偷走的那五年》、《分手合约》、《滚蛋吧！肿瘤君》，这几部白百何出演的作品，激起了大大小小的水花。
但早在《失恋33天》出现前，章子怡主演的《非常完美》和徐静蕾主演的《杜拉拉升职记》，都尝试过小妞电影这条路线。
这两部电影，也真正算得上是内娱小妞电影鼻祖级的作品。
没有掀起水花的原因也很简单，一方面是演技和剧本的欠佳，这也间接导致另一方面的市场和观众不买单。
在《杜拉拉升职记》中，徐静蕾非常用力地想塑造一部中国版的《穿普拉达的女王》，但这个大女主成长的剧本，经过本土化的塑造之后，变成了一个老套庸俗的经典烂片。
当然，她们没有放弃讲述女主各种奇特成长的打怪升级之路，说实话，这部电影给当时的我带来了不小的震撼。
同年，还有另外一批班底制作了一个剧版杜拉拉。
当然，在《失恋33天》之后，一部汤唯主演的《北京遇上西雅图》，又让我们看到了另一种都市女性的可能性。
这部电影也算得上是，汤唯在内地院线不多见的票房、口碑都在线的佳作之一。
小三出国坐月子，同寝铁T生孩子，大吵一架当引子。
这部电影也同样聚焦在了女主的自我觉醒历程上，不同的是，汤唯饰演的文佳佳，是一个从原本不被爱的处境，走向被爱的女孩。
她并非是我们想要看到的，那种完美女性的形象，甚至从她小三的身份开篇，就很败路人的好感，按道理来说是个人人喊打的角色，却被汤唯演绎得精彩至极。
从无法安定自己和肚子里的孩子，到情夫被查入狱，再到被同一月子中心的产妇，和地陪司机Frank（吴秀波饰）救赎，她的觉醒之路从有到无再到一路生花。
尽管在这样一个非常规的故事背景之下，也依旧让人看到人与人之间难能可贵的情感。
所以其实国产小妞电影和国外小妞电影一样，女主都是茫茫人海中的个体范本，她们可能会遇到各种各样的遭遇和挑战。
它们不像批量生产出来的糖水片，但它们强烈的可复制性，也很难避免故事走向老土和庸俗的层面，制作不精美，剧情也为了成长而强行浮夸。
换言之，小妞电影并不是一个绝对讨喜的电影类型，它会在女性成长的议题里加入错误的爱情观念，或是一直翻拍复写别人的成功，但作品的水平往往很难超越前作。
这也导致了在2015年前后，出现的同类型爱情喜剧片，已经展现出明显的下滑趋势。
【3】
在那个女权还没有遍地开花的阶段，没有人会高喊girlshelpgirls，也没有metoo运动的出现，女性在大部分的小妞电影里，往往更是某种附属品的投射。
当女性角色在以女性为主题的电影中失去主体性，中后期的小妞电影，为什么现在不流行小妞电影了？也同时失去了它应有的价值和受众。
同样在以爱情为主题的市场上，越来越多的故事编排，转向了“工业糖精”的制造，一言不合就要糖送好多家。
2017年横空出世的《喜欢你》，又一次在小妞电影的基础上，刷新了纯爱电影的取向。
一方面是因为网络时代的进步，人们对爱情的信任越发减少，另一方面是带着浓浓“日式风味”的纯爱电影，改写到内地市场上，它的影响程度可见一斑。
时至今日，我们的爱情观瞬息万变，也很难再在大荧幕上看到口碑炸裂的小妞电影了，而越来越多的大女主爽文也被搬上了荧幕。
前两年的剧集《爱很美味》在两者之间顽强地游走，反响却出奇地好，以为是《欢乐颂》的模式，它却让很多人找到了当年看《欲望都市》的快感。
我们很清楚，现实生活中并没有那么多完美无缺的女性，黄亦玫的故事，不会随时随地上演，我们对于身边的故事的取材，就这样走进了一个怪圈。
但不变的是，这些作品都在持续不断地，试图讲出各种女性成长的可能性。